转自：长安街知事
动画电影的至高境界，或许是让孩童看得欢欣雀跃，而身旁的成年人却难掩眼眶温热。《浪浪山小妖怪》正是如此：四个小妖怪冒充取经人降妖除魔的简单故事，燃情热血里满是惩恶扬善的酣畅与伙伴同行的赤诚。
《浪浪山小妖怪》剧照
一开始，小猪妖为博关注拼命内卷，不惜用自己的毛去刷锅，转头却成了“背锅侠”；
鸡哥面对甲方模糊又离谱的需求，总想做出些模样，可甲方偏能在一堆方案里挑出最糟糕的那个；
癞蛤蟆逃命时仍小心翼翼收好身份牌，恰似毕业多年仍只能念叨名校头衔的前大学生；
曾是话痨的黄鼠狼精在扮演沙僧的过程中，被规训得沉默寡言，活像被职场磨平棱角的打工人……
在这些辛辣的讽刺之下，藏着更令人心头一紧的共鸣。面对现实，有人顺从，有人回避，有人抗争，有人叹息：一事无成，甚至连名字都未曾留下。
然而，“无名之辈”的人生就毫无意义吗？影片高潮处，小妖怪们拼尽全力对抗强过百倍的敌人，黄眉大王不解：你们这些“nobody”究竟图什么？小猪妖答：我只是想活成自己喜欢的样子。
是啊，曾几何时我们也只是勉强适应现状，被动接受平凡，嘴上说着清醒，心里百般不甘。然而，当小妖怪们踏上取经路，便已是逃离了讨厌的日子，也寻回了真正的自己。哪怕最终一事无成，路途上救孩子、守承诺的快乐，也早已足够。选择不后悔的活法，不做那个自己讨厌的人，这便是存在的意义。
小猪妖们的反抗性，亦源于他们所喜爱与崇拜的榜样——以“齐天大圣”孙悟空为代表的英雄们。这部影片始终以互文的方式，致敬着那些经典的动画角色：从《大闹天宫》到《哪吒闹海》，从《九色鹿》到《天书传奇》，从《葫芦兄弟》到《黑猫警长》……
作为中国动画的殿堂级存在，上海美术电影制片厂的精神底色，正是扎根“人民性”的反抗与坚守：它不塑造高高在上的“神”，而是让每个平凡个体都拥有呐喊的权利。
孙悟空反天庭压迫、哪吒抗陈腐规训、九色鹿护佑弱小、葫芦娃力斗邪恶、黑猫警长捍卫公平，这些角色无不闪耀着人性的光芒。
从水墨到剪纸，从皮影到工笔，这些作品以最具中国韵味的艺术形式，讲述着极富时代特征的中国故事。而这样的文化精神，也延续到了《浪浪山小妖怪》中：它让我们明白，正是那些敢于正视内心渴望，为生存与尊严奋力一搏，即便失败也无怨无悔的“无名之辈”，每每让人肃然起敬。
在传统叙事中，英雄豪杰、帝王将相往往占据舞台中央，他们的事迹被大书特书、世代传颂。但历史或许并非由少数“大人物”的意志单向推动，而是无数普通人的生活、选择与抗争共同编织的结果。
田间耕作的农夫、街头叫卖的商贩、作坊里的工匠、家庭中的主妇，这些小人物的喜怒哀乐、挣扎坚守，都是历史不可分割的部分。
《浪浪山小妖怪》截图
在中外经典文学作品中，这样的“平民史观”构成了穿透时空的精神脉络。从《诗经》中“坎坎伐檀”的樵夫，到《古诗十九首》里“行行重行行”的思妇；从未庄画圈的阿Q，到北平拉车的祥子；从《雾都孤儿》里的奥利弗，到《悲惨世界》中的冉·阿让；从《变形记》里异化为甲虫的推销员，到《百年孤独》中在魔幻轮回里繁衍生息的马孔多村民……
他们用琐碎的生息写就时代的注脚，是账簿上的墨迹，是巷弄里的回声，是历史褶皱里磨不灭的指纹。
《浪浪山小妖怪》的结尾，太阳照常升起，四个小妖被打回原形；自始至终，我们都不知道他们叫什么。普通人的一生，大抵如此。可即便一生只是“无名之辈”，又能如何呢？正如影片结尾字幕所说：致每一个勇敢出发的自己。
就算只是天地间一粒尘埃，也能活出自己喜欢的样子，做自己人生的主角，成为妈妈心心念念的骄傲，这便是普通人的真经。
《浪浪山小妖怪》截图
电影散场后，有个孩子说：“但是我还是喜欢孙悟空。”是啊，谁不曾梦想成为盖世无双的齐天大圣呢？若想成为孙悟空，便只管加倍努力；可若有天发现，再怎么努力也成不了孙悟空，那当个浪浪山的小妖怪，其实也挺好。
作者：陈涛 中国人民大学文学院教授